TANC专访 | 乌菲齐美术馆历史上的第一位非意大利籍馆长，正在推动哪些变革？
▲ 埃克·施密特馆长在新的“拉斐尔和米开朗基罗作品展厅”，图片来源：artribune.com
6月10日，这是乌菲齐美术馆（Uffizi Gallery）馆长埃克·施密特（Eike Schmidt）结束他对中国的访问后的第一个周末。当天夜晚，当场馆对观众关闭后，他与另外几位同事来到皮蒂宫（Palazzo Pitti）的主画廊，开始执行一项计划已久的重大改革：将由文艺复兴大师拉斐尔（Raphael）创作于1504至1505 年间的两幅重要肖像画——《阿格诺洛·多尼（Agnolo Doni）》及《玛达莱娜·斯特罗齐（Maddalena Strozzi）》转移至乌菲兹美术馆的41号展厅内。
▲ 工作人员正在从皮蒂宫中转移画作，图片来源：纽约时报
在这间现在被称作“拉斐尔和米开朗基罗作品展厅”的新空间里，这两幅描绘佛罗伦萨富商阿格诺洛·多尼及其妻子玛达莱娜·斯特罗齐多尼夫妇的肖像画被放置在米开朗基罗（Michelangelo）所绘制的《圣家族》（Holy Family）旁边。“这将会是非常革命性的，因为我们把两幅巨作放在一起，置于展厅中央，使它们产生对话。”在接受《艺术新闻／中文版》专访时，施密特表示。
▲ 埃克·施密特馆长正在展示这画作背后的绘画，图片来源：纽约时报
为了让观众有机会欣赏到多尼夫妇肖像画背后的双联画，施密特和其策展团队特别设计了一种立式玻璃展柜，让观众可以环绕画作走动同时欣赏到它们的正反面。两幅画作背面是一组古希腊神话主题的双联画，描绘的是在大洪水后，建造方舟逃过一劫的最后幸存者丢卡利翁（Deucalion）和他的妻子碧拉（Pyrrha）。这组双连画是由拉斐尔工作室中一位名为“塞鲁米多大师”（Master of Serumido）的艺术家创作完成，表达了对多尼夫妇婚姻幸福、多子多孙的美好祝愿。
▲ 在新展厅中被并置的《阿格诺洛·多尼》及《玛达莱娜·斯特罗齐》，图片来源：artribune.com
而由另一位文艺复兴大师米开朗基罗创作的《圣家族》（Holy Family），也是艺术家为多尼夫妇定制的作品，诞生于两幅肖像画完成后一年。据推测，这幅作品应该是为了庆祝他们女儿玛利亚（Maria）的出生。此外，新展厅中，多尼夫妇的肖像画旁边还放置了另外两幅拉斐尔更早期的创作。
“我们的展厅中拥有世界上最著名的那些作品，需要思考的是我们可以如何对作品的位置进行调整，重新并置和组合，以激发大家的眼睛、大脑。”施密特介绍道，“拉斐尔和米开朗基罗作品展厅”并不是唯一一个经过调整的新展厅，此前波提切利（Botticelli）展厅已经重新布置完毕，而达芬奇（Da Vinci）展厅则将在未来三个星期内调整好，之后在另一个展厅中还将同时并列卡拉瓦乔（Caravaggio）与伦勃朗（Rembrandt）的作品。
▲ 重新开放的“拉斐尔和米开朗基罗作品展厅”，图片来源：纽约时报
“这将提供一种关于艺术发展和艺术史的国际视野。这里有着大量直接观看作品的机会，就算不阅读任何展品说明，当人们行走于展厅中，已经可以从艺术史中学到了一些东西。展厅的重新设计都经过深思熟虑，并不断根据此前的经验经过测试调整。在未来的几个月内，我们会对剩下的展厅进行同样的工作。”施密特表示。
▲ 乌菲齐美术馆夜景，图片来源：italy24
位于文艺复兴起源地佛罗伦萨的乌菲齐美术馆，兴建始于1560年，曾是第一代托斯卡纳大公科西莫一世·德·美第奇（Cosimo I de' Medici）的办公室，直至1581年才完工，拥有大量美第奇家族收藏的版画、油画和雕塑作品，并于1756年正式向公众开放，是世界上最知名的美术馆之一。然而，这座美术馆在进入20世纪以来，长期都因为落后低效的票务系统、夏日门口令人感到崩溃的长队、差劲的内部服务设施和参观体验为人诟病。
2015年11月，出生于德国弗莱堡的施密特在一片争议声中接管了这座知名的美术馆，成为该美术馆四百多年历史上第一位非意大利籍馆长。这项任命是意大利文化部的一项针对意大利博物馆和文化遗产的改革的一部分。2015年8月，时任文化部长的达里奥·弗兰切斯基尼（Dario Franceschini）宣布任命了20位新的馆长，其中7位是非意大利籍，旨在改革意大利文化遗产机构内部官僚和落后体制。而施密特则是其中最为人关注的一位。
▲ 埃克·施密特，图片来源：museoradio3
施密特是一名国际知名的艺术史学者和策展人，专攻雕塑领域。他曾担任华盛顿国家美术馆（National Gallery of Art）的策展人，随后在2001年到2006年期间，他先是搬到洛杉矶，成为保罗·盖蒂博物馆（J. Paul Getty Museum）雕塑和装饰艺术系的策展人，然后又在伦敦苏富比短暂工作了一段时间，随后在2009年至2015年，他则在明尼阿波利斯艺术学院（Minneapolis Institute of Art）担任装饰艺术、纺织品和雕塑系策展人及负责人一职。
▲ 埃克·施密特馆长在乌菲齐美术馆前，图片来源：纽约时报
尽管拥有丰富的博物馆经验，但施密特在上任时却立刻遭遇到了困境。2016年的春天，他在这座意大利最受欢迎的博物馆外设置了扩音器，提醒在外排队等待的游客提防黄牛党和扒手。然而，几天之后，3名当地警察来到他的办公室里，因为他未在得到授权的情况下进行广播对他处以了329美元的罚款。这件事令他获得了公众的同情，但并未阻止他继续改革的步伐。
时至今日，自施密特上任已经过去了3年多。而去年9月1日，奥地利文化部长托马斯·罗兹达（Thomas Drozda）在新闻发布会上宣布，这位德国出生的雕塑专家将在2019年底卸任后，将接任维也纳艺术史博物馆馆长一职。在施密特访问中国期间，《艺术新闻／中文版》针对其改革措施采访了这位对于乌菲齐美术馆颇具历史性意义的外籍馆长。
乌菲齐美术馆馆长
埃克·施密特（Eike Schmidt）
Q: 您曾提到改革的目的是为了让乌菲齐美术馆对参观者更为友好，可以给我们具体分享下针对于此，已经在哪些方面的取得了重大改革吗？
A：乌菲齐美术馆可以说是世界上知名美术馆中，对观众最不友好的一个。所以我们在几个不同的方向上进行了简单但有效改革，强调重新把观众放到重要的位置，事实证明，这些措施卓有成效，当然，我们还有更长的路要走。
首先，我们实现了观众人数的增长。2015年乌菲齐美术馆大概吸引了180万到190万参观者，2017年则达到220万，增长了40万，这还仅仅是乌菲齐美术馆的访客增长。
▲ 皮蒂宫，图片来源：guidaperfirenze
行政改革的一方面，是希望12个美术馆能够变成了一个美术馆。所以现在的乌菲齐实际上囊括了乌菲齐美术馆以及皮蒂宫（Palazzo Pitti），以及占地33英亩的波波里花园（Boboli Gardens）。皮蒂宫最开始是作为大公（Grand Duke） 宫殿，后来则成为哈布斯堡-洛林（Habsburg-Lorraine）皇室的宫殿。1743至1859年期间，皇室一家居住于此。随着意大利王国的建立，宫殿成了意大利王室居所。但是宫殿的名字依旧保留了“皇室宫殿”，这十分重要，因为皇室的收藏分布十分广。120年来，“皇室宫殿”已经不再有皇室存在，但这座宫殿里的收藏甚至比乌菲齐还要多，尽管他们现在也属于乌菲齐。
▲ 皮蒂宫内的皇室收藏，图片来源：Mikestravelguide
所以我们现在既有艺术藏品，也有皇家宫殿以及皇家花园。
不同以往，参观者如今既可以选择单独购买门票，也可以选择购买一张联票来游览这三个地方。现在我们有400万观众，其中只有非常少人能把这三个地方都参观齐，因为观众如果想要细细品味，参观其中一个地方就需一整天。购买联票会享有一定优惠，可以鼓励大家去参观。
并且我们在参观时间上也进行了调整。我们现在是早上8点15开门，晚上6点50关门。但在6月至9月的参观旺季，美术馆会在每周二开至晚上10点。今年，我们还增加了每周三也会开至晚上10点。因为我们发现这能迎来额外的参观者，也受到了大家的欢迎。这项举措不仅仅是为了游客，也是为了所有当地居民。
▲ 波波里花园，图片来源：Destination 360
我们现在还提供了更为优惠的年票。对于居住在弗洛伦萨、托斯卡纳区甚至是意大利其他地方的人而言，去两次以上就能值回票价。这对于喜欢来这里看不同展览的艺术史学家、艺术热爱者都非常合适。即使是对只在弗洛伦萨停留一周但计划每天都去乌菲齐的人来说，年票也更为合算。这项举措能够方便部分参观者可以深入地对美术馆藏品进行了解和学习。而针对一辈子可能只来一次的参观者，我们也在不断地改进参观体验。
首先，我们对展厅的呈现方式进行了改变。从最差的展厅开始，到前些时候刚完成的经过重点调整的波提切利展厅，我们采用一种全新的艺术展示方式，试图在更好的空间来呈现艺术杰作。
▲ 乌菲齐美术馆工作人员正在重新在波提切利展厅中安装那幅著名的《维纳斯的诞生》，图片来源：youtube
同时，我们希望能在欢迎参观者的同时，也能让观者在作品面前有自己的空间，可以不必急匆匆地，平静而放松地欣赏艺术作品。以前，观众总是匆匆来到作品面前拍一张照片就离去，也常常会因为一个人声音盖过另一个人而大声叫喊，一片混乱，造成一种很有压力的参观体验。现在，我们提供了耳机，导览者会通过耳机讲解，不同的参观团进进出出，他们不再彼此影响。此外，我们也改善了灯光照明，在作品前使用了一种防反射、反抗击的玻璃，令观众可以更好地观赏绘画。这样，我们不仅仅提高了参观人数，同时也大大改善了参观质量，这一点至关重要。
▲ 新的波提切利展厅，图片来源：visitflorence
现在我们还在官网上开放了网上购票，改善了以前购票难的情况。以前美术馆官网上竟然不能购票，这的确令人非常吃惊。并且这还导致了第二市场也就是一些转售门票的网站，向参观者收取了很高的额外费用。现在，主要的购票渠道是美术馆官网（www.uffizi.it）。在官网上，你可以获取可靠的信息，购买门票。目前，我们支持英文和意大利文。但我们计划扩充30种语言，中文会是其中之一。
Q: 以前乌菲齐美术馆就总是充满着观众，现在观众人数增加，又该如何应对？并且，在这种情况下美术馆是否还有足够的空间用于做一些额外的活动和教育项目来吸引观众呢？
A：现在这个时候，也就是3月1日至10月31日是美术馆的旺季，会迎来大量的参观者。11月1日至2月28日则相对来说是淡季。另外，美术馆在工作日要比周末相对空一些。如果你计划来参观并且时间也比较有限的话，把这些因素都考虑进去，建议在淡季前往乌菲齐，可以获得一个相对比较好的体验。另外值得提的是，我们还对门票价格进行了调整，这淡季的这4个月期间，票价会降低一些。所以可以说更值得在淡季来参观乌菲齐。
▲ 夏季乌菲齐美术馆门口等候排队入场的观众，图片来源：纽约时报
我们也很重视美术馆的教育环节。事实上在我刚刚上任的时候，教育部只有3.5个人，其中这0.5个人指的是一位即将退休的员工。而现在的教育部有9位全职人员，总共12位合约制员工。我们的教育项目非常迅速地在成长，并希望有更多的员工，但这并不是一蹴而就的，必须有机质地、一步步建立起来。
在过去的12年间，美术馆的全职员工人数翻了三倍。我们有一些学校项目，比如针对当地学生的特别项目，让学生在闭馆日可以免费参观美术馆。在那一天，佛罗伦萨的孩子们可以和他们的老师们成为乌菲齐的主人，在空荡荡的走廊里，坐于世界名作之前。这将成为他们永生难忘、独一无二的经历。这是非常重要的，让一个孩子与文化遗产产生联系，成为他们毕生的宝贵财产和身份认知，也是乌菲齐非常重要的支柱之一。
▲ 乌菲齐美术馆中进行教育活动的孩子们，图片来源：florencevisit
另外一个非常重要的支柱则是我们称之为艺术大使的美术馆教育者。他们会去学校教授一系列的课程，课程结束后，学生们会来到美术馆进行为期两周的实习，为观众进行导览、提供参观信息。这个项目十分受欢迎。学生们的第二语言大多数都是英文，他们可以使用他们学习的外语给参观者进行导览。这对参观者来说是美事一桩，对15-18岁的学生们来说也是如此。这可能是他们第一次公开讲话，是很好的学习机会。我们现在有2千名青少年学生、100多个班级、30多个学校参与到这个项目中，这是一个巨大的成功。大多数学校都来自托斯卡纳区，其中一个学校来自意大利北部。
Q: 迄今为止在乌菲齐美术馆取得的所有改革中，最让你感到骄傲或者成功的是什么？
A：很多人可能会觉得最大成就是乌菲齐美术馆现在有220万的参观人数，如果加上皮蒂宫和波波里花园，访客总数则达到了400万。这当然是其中之一，但并不是唯一一个。
事实上，我对最小的细节感到最为骄傲，往往是这些细小的改变能够产生重大的影响。比如，我们给残疾人安装了斜坡。过去都没有人考虑这个。曾经对于使用轮椅的参观者来说，到乌菲齐美术馆参观是一种非常糟糕的经历，每一次他们都需要寻求路人的帮助在美术馆通行。现在我们降低了行人道，轮椅能很方便从人行道进入到斜坡上。这再也不是一种负担或障碍了。
▲ 乌菲齐美术馆内部展厅，图片来源：pioner-cinema.ru
另一项我觉得重要的成果是重新开始了美术馆的研究活动。我们组织多场国际会议、讲座。过去我们每年可能只有两三场会议，而去年则举办了十几场。我们还发表了3700多页的学术研究成果，比大学的研究部门发表的都要多。乌菲齐实际上也是一个研究中心，美术馆永远都是研究中心。在1769年当乌菲齐成为公共美术馆时，就已经计划把美术馆构建成一个交流知识、想法的平台。现在，我们将美术馆重新回归到这种最初的功能。
Q: 现在还有什么是您希望实现但还没有达成的改革呢？
A：这就很多了。我将一直任职到2019年6月底，还可以尝试很多事情。
现在正在进行的瓦萨利走廊（Vasari Corridor）翻新工程，是一项对整个佛罗伦萨的发展都至关重要的举措。这条走廊穿过老桥，连接了乌菲齐美术馆和皮蒂宫及波波里花园，人们可以在这个走廊上欣赏佛罗伦萨美丽的景色。
▲ 瓦萨利走廊，图片来源：Italian Getaway
现在西面的一部分翻新工作已经完成，可以将市中心拥挤的人群带到游客不太多的河岸南端。来到佛罗伦萨的游客们，总会想带一些纪念品回去。意大利有很多非物质文化遗产，游客能够从这里买一些体现非物质化文化遗产的传统手工艺品非常重要。平日，游客都会选择去市中心那50家商店，但实际上南面有三四百家商铺，并且更为传统。尽管这些店铺很小，但所出售的东西都是商店老板亲手制作的，并且这些手艺可能已经传承了几个世纪。
▲ 从瓦萨利走廊可以看到佛罗伦萨河岸两端的景色，图片来源：纽约时报
在上世纪90年代，很多这样的手艺人和商铺就已经消失，这是一个危机。每天佛罗伦萨都迎接着来自全球各地成千上万的游客，我们非常希望这些手艺人能够得以生存，把这些手工艺传授给下一代。所以这条走廊将对此会起到很重要的作用，这不仅仅是从博物馆学的角度出发，还是从城市、市民、经济的角度来复兴手工艺。
Q: 在这么多项目和政策改革中，对您而言最大的挑战是什么？对内和对外您又是如何进行推进这些改革的。
A：很多时候，人们并不热衷于改变。因为某些人可以从一些运转不利的项目中获取金钱利益，这就使得很多计划无法实行。因此有的时候我确实经常不得不触怒一些人来推行我的政策。毕竟大部分人可以从改革中得到好处。
▲ 乌菲齐美术馆前的市政广场，图片来源：Expedia
我们在乌菲齐美术馆门口的市政广场上设立了信息介绍咨询处，这样大家就可以有一个官方窗口询问问题，但这项举措一开始并没有获得市长同意。广场上有一些黄牛，他们会穿着假冒的制服，而当地的警察对此并不关心。所以我们只能靠自己来解决这个问题，而非依靠警察。通过设立咨询处，我们现在能直接接触到大多数访客，减少了广场上70%的黄牛。所以我们目前正打算采取更进一步的措施来减少剩下的30%。不过这仅仅是我们所面临的问题之一。
另一个问题是一些假网站上出售定价过高的美术馆门票。在我们建立美术馆网站时，就要求一定要有网上商店，提供官方购票渠道。针对这个问题，我们起诉了一些网站，其中一场已经胜诉，非法售票的网站在逐步减少，但仍然存在。意大利政府对于立法处置这些网站犹豫不决，而我们虽然目前取得了不错的成效，但还未完全解决这个问题，仍在想别的办法。
▲ 以前拥堵在《维纳斯的诞生》前的观众，图片来源：纽约时报
此外，就像在卢浮宫里，观众都会聚集在蒙娜丽莎前一样，我们也面临着同样的问题，甚至更为严重，因为我们有30幅在艺术史上非常重要的绘画。一方面，我们希望所有人都能有机会看到这些作品，欣赏、学习、享受这些艺术史上的杰作；另一方面，我们也希望能引导观众去看看其他一些同样优秀的作品，包括我们展出的一些当代艺术。虽然我们以收藏文艺复兴时期的作品闻名，但事实上乌菲齐的收藏涵盖从中世纪，也就是中国的宋朝，一直到清朝时期。为此，我们采取了不同的措施，其中之一就是重新规划展厅。
▲ 新的波提切利展厅，图片来源：arttrav.com
此外，我们还利用了社交媒体为知名度稍低一些的作品获得关注力。在社交网络中，观众并不在乎作品是世界闻名还是少有人知。那些最广为人知的作品当然能够在网络上受到人们喜爱，但去发现一件好作品同样弥足珍贵。事实上，在网络平台上，我们最受欢迎的绘画并非来自米开朗基罗、拉斐尔，而是弗朗西斯科·富里尼（Francesco Furini），他并没有前两者那样的知名度，但在社交媒体上获得了成功，受到人们追捧。
Q: 乌菲齐美术馆的建筑很老旧，夏天又热，并且您刚刚也提到所有游客都想看最著名的那三十幅名作。那么乌菲齐美术馆是如何对这些珍贵的藏品进行保护的呢？
A：从2011年起，我们陆续在美术馆里安装空调系统，一直到去年刚刚完成整个乌菲齐美术馆的空调设施，这为我们带来了非常大的帮助。
此外我们还采用了新的安装技术，作品被安装在防弹玻璃之后。这非常有用，不仅仅能保护作品免于潜在的袭击，也保护作品远离一万人的呼吸。在玻璃背后，温度和湿度都得到了控制，保持一致。这是额外的一种保护。对绘画作品而言最大的威胁来自温度和湿度的变化，第一是湿度，其次是温度，第三是移动或运输过程中所产生的震动。
▲ 工作人员在重新安装米开朗基罗的《圣家族》，图片来源：纽约时报
同时，我们最著名的绘画永远在美术馆，部分绘画也从不对外借出，一直被保存在美术馆内。这来自两方面的担忧，一是藏品的保存问题，二是我们有来自中国、澳洲、美国等地的游客，如果他们来到乌菲齐却没有看到这些作品，将会十分失望。这也吸引了更多观众，因为他们知道只要来到乌菲齐，他们总能见到他们想看的那些作品。而其他作品基本每五年外借一次。
我们仓库里有非常丰富的馆藏，所以会在展览项目中会鼓励发现新作品，而非总是强调那些已经十分著名的作品，力图将更多作品呈现在展览中。如果在美国，面对这种情况一定会选择建造新的美术馆来展示这些作品。但在意大利，这是一种不同的氛围和文化价值观。
Q: 刚刚您还提到了乌菲齐美术馆在社交网络的新尝试，除此之外，在数字化方面乌菲齐美术馆还有哪些尝试呢？
A：从上世纪90年代开始，乌菲齐美术馆的历任馆长都非常致力于编录藏品目录，现在我们仍在继续这个项目，并且已经在着手绘画和雕塑这两个项目。
▲ 乌菲齐美术馆内部，图片来源：florencevisit
此外，我们还和印第安那大学合作，对所有的雕塑进行了3D扫描，这是一种新型数字化雕塑的方式，将在三方面起到很大作用。第一，基于现在的数据，我们能开展教育项目，观众可以用屏幕放大缩小来观看雕塑。
第二是作为资料记录。这些扫描精确到毫米，非常细致，如果遇到诸如地震之类的灾害，这些数据将会很有帮助。当然我们希望这种事情永远都不要发生。并且雕塑从材料的角度上说，是永远无法备份的，但拥有这些信息总是更好。
第三，因为3D扫描的精确性，可以帮助我们对藏品进行研究。比如我们借此发现，巴斯特（Bast）的头部被修复过两次，一次是在文艺复兴时期，第二次是在19世纪。在19世纪以前，伟大的雕塑家往往还是修复师，比如贝尼尼（Bernini）既是雕塑家也是修复师，我们发现一些雕塑都是由过去非常著名的艺术家修复。
Q: 在余下这段任职时间里，您需要完成的工作重点还有哪些？
A：目前我们当务之急是重新布置展厅。最近刚完成了拉斐尔和米开朗基罗作品展厅，未来几周是达芬奇，再之后是文艺复兴绘画，16世纪佛罗伦萨画派绘画，自像画馆藏，中世纪的草拟绘画，这些都会在明年冬天完成。从接下来的淡季也就是11月开始，观众们就能够亲眼目睹这些变化，获得更好的参观体验。
▲ 埃克·施密特馆长在皮蒂宫为观众进行讲解，图片来源：纽约时报
此外，皮蒂宫也有一些问题需要解决。有些问题很简单，但是需要花精力和时间去实现。实际上，我们已经做了很多工作，让皮蒂宫重新变得有活力。我们在此举办了展览、音乐会，并不断地告诉人们这个宫殿的重要性。以前，很多人不知道这是一个皇家宫殿，也不知道里面有美帝奇家族丰富的宝藏，现在更多人了解到这个事实。同时我们还将其中一个展厅用来展示过去的服饰和时尚，这吸引了很多年轻人，并且这个展厅也在包含在皮蒂宫门票里。我们取得了巨大成功，皮蒂宫观众人数上涨了50%。而被视为取得重大成就的乌菲齐美术馆，上涨比例也仅为5%到6%。
Q: 从刚任职乌菲齐美术馆起，您就一直饱受争议。现在您是否对自己所创造的成果感到满意？
A：如果让我重新选择，我还是会毫不犹豫地选择这份工作，因为这很值得。但如果没有我的这些意大利同事，我不可能胜任。我们共同努力，才完成了所有这些工作。明年我将离开这里去另外一所皇家美术馆，但我知道之后接替这些工作的人还是会继续去做这些工作，实行改革。
虽然意大利的政治情况不容乐观，经常摇摆，有时很混乱。但在实施这些改革之后，要回到过去完全不可能。所以我对未来非常看好，非常有信心。（采访、撰文/陈璐）
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为什么人们爱乌菲齐美术馆？
乌菲齐美术馆是意大利最重要的美术馆之一，也是文艺复兴第一馆。它藏有著名的美第奇家族的珍贵收藏，当时美第奇家族资助了包括达芬奇、米开朗基罗、多纳太罗在内众多文艺复兴时期的艺术家，因此这里藏有他们大量的珍品。
整个美术馆馆藏10万多件展品，常年吸引着众多游客。其中最著名的有波提切利的《春》、《维纳斯诞生》，达芬奇的《东方三圣来朝》，米开朗基罗的《圣家族》、提香的《乌尔比诺维纳斯》。
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该如何参观乌菲齐美术馆？
来美术馆参观，如果是旺季5-9月最好提前网上预约，而且参观也要赶早，否则就会排长队了。
📌地址：
Map Piazza degli Uffizi 6
⏰开放时间：
周二至周日 8:15-18:50；每周一，1月1日，5月1日和12月25日关闭；售票处开放至18:05
💰门票：
乌菲齐美术馆：20欧（3月1日－10月31日），12欧（11月1日至2月28日）
皮蒂宫：16欧（3月1日－10月31日），10欧（11月1日至2月28日）
波波里花园：10欧（3月1日－10月31日），6欧（11月1日至2月28日）
三个场馆的联票：38欧（3月1日－10月31日），18欧（11月1日至2月28日）
❤️如何购买门票：
网站：https://www.uffizi.it
电话：055294883，周一至周五8:30至18:30，周六8:30至12:30
🏃想要快入入场，如何进行预约？
预订是可选的并付费，可以减少排队时间。每个预订的费用是：乌菲齐4欧元，皮蒂宫3欧元，波波里花园3欧元